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一切艺术都需要民族风格，戏曲中的布景艺术也必须有民族风格。布景离不开绘画，作为戏曲的具体表演形式，用什么样的绘画才适合戏曲舞台布景的风格呢？对此，我认为，可以采用具有地方文化特色的绘画形式。所谓地方文化特色，主要是富有潮汕地域传统的木雕、潮绣、抽纱、石雕、剪纸等艺术形式，在其地理位置、民俗、欣赏习惯、人文气息等长期熏陶下形成的。比如水陆养成了北方人粗犷豪放、淳朴正直的性格，也养成了潮汕人精明敏感的性格，由于欣赏习惯、民俗不同，衍生出了许多不同的文化支流。同样，南粤在潮汕文学长期的历史发展中形成了岭东风格：文坛——文采斐然；画坛——文质彬彬； 潮州音乐——唐乐古韵；民间艺术——典雅华贵；饮食文化——美味清淡、独具特色。
许多人已经认识到将民族绘画作为戏曲舞台布景的使用，并取得了不少成果。如著名设计师苏式峰设计的越剧《白蛇传》布景，摆脱了以往西方绘画的写实风格，采用了中国民间装饰画的形式，结合其故事情节的夸张性和神话性特点，出色地表达了适合中国戏曲的风格布景。设计师关善玉设计的潮剧《金花姑娘》布景，吸取了潮汕传统艺术营养的精髓，采用了抽纱透花的形式，具有地域文化特色。还有《陈三五娘》的设计，以潮州八个代表场面为主要形象，根据剧情的需要，将其布置在全剧各个场景中，让人看得见、摸得着，成功地将地方文化运用到戏曲舞台上等等。他们毕生致力于戏曲舞台的不断探索，取得了辉煌的成就。 不过，也有人担心，戏曲布景用传统艺术形式会让人觉得太过狭隘、单调；也有人认为，现代剧需要取材于现实生活，西洋画写实的布景是必要的；还有人认为，用民族或地方艺术形式画的布景只适合古装剧，不适合现代剧。
潮剧舞台布景如果用地方艺术绘画形式，是不是太过狭隘、单调了？艺术不同于自然科学，它应该具有民族特色，越是民族的艺术，就越是国际化的艺术。同样，潮剧舞台布景越是具有地方文化内涵，就越是具有戏曲的特色。应该说我们在布景中运用地方艺术绘画形式，并不狭隘。而且地方文化特色历来都是多元的。比如潮汕木雕就有沉雕（即阴刻）、浮雕、通雕、圆雕四种。特别是通常所说的通雕创作，是指多层次的镂空雕刻。这是一种容量大、适应性多方面的雕塑艺术形式，有一套完整的艺术表现体系。其他地方的装饰雕刻中也有通雕形式，但在构图上往往模仿中国画或戏曲舞台布景。 像潮汕木雕这样借鉴绘画、戏曲，创造出一整套完整的装饰木雕艺术表现体系的作品并不多见。潮汕木雕最大的特点是借鉴，它吸收戏曲的隐喻性空间手法，把不同时空发生的事情同时表现在同一幅木雕版面上，便于交代故事情节的发展和人物之间的各种关系。在各种情节、场景中，它们之间只有简单的树木、石头、门、墙，巧妙地展现了时间和空间的秩序。潮汕木雕在装饰与写实的结合、美与实用的统一、雕刻的精湛与加工的统一、美与实用的结合等方面有着独特而出色的创造……
木雕是潮汕地区雕刻艺术的重要组成部分，但并不是唯一的。除木雕外，还有大量的石雕、嵌瓷（陶瓷镶嵌）、石灰雕、泥塑等，都具有独特的风格和较高的艺术水平。四大名绣之一的潮州刺绣，民间传统工艺特色鲜明，更是丰富多彩。有平绣、浮绣（在图案下垫厚，使之具有立体感）。再有潮汕的抽纱，图案有平绣，也有勾绣，也有浓厚的地方色彩。可见，我们民族、地方的文化营养是极其丰富的，是取之不尽的艺术源泉。我们可以根据不同的剧目，把丰富多彩的艺术形式灵活运用到布景中去。 例如在潮州音乐专场晚会的舞台设计中，我抓住了潮州音乐轻松活泼、典雅清新、旋律优美、通俗悦耳的潮汕乡村气息和浓郁的地方特色。舞台中央以精美的潮汕描金木雕框为布景，以潮汕乡村庭院特有的荷花为中心图案。很好地衬托了气氛，使布景与乐器和谐统一，渲染了地方色彩，突出了晚会的主题。中国民族画本身就是“百花齐放”；可见潮剧舞台布景采用的是地方文化画种形式，一点也不单调。
现代剧能不能区别于古装剧，不用民族风格来做布景呢？这个值得探讨。古装剧和现代剧一样，必须取材于现实生活。现代剧在服装、化妆、道具等方面，都必须贴近现代生活。虽然和古装剧不同，但都是“歌舞”的戏曲形式，歌舞所表达的故事情节虽然都是源于生活，但艺术表现形式不同于普通生活的现实。在布景方面，不能太过写实，否则就会和戏曲的表演程式不符。而且民族画也不是完全不写实，在中华民族的绘画中，有写意画，也有工笔画，工笔画是中国画中比较写实的一种类型。我们的戏曲在进步发展，我们的绘画也在进步发展，为了结合民间戏剧的风格，我们用民族、民间的绘画艺术形式来做布景，是非常适合的。 但别忘了，戏曲是具有浓郁民族特色的艺术，在舞台布景上，也应在民族艺术和本土文化特色的基础上，吸收外来的东西，逐步把它改造成自己的东西，使之与我们自己的民族、地域戏曲更加紧密地结合起来。
但也要注意不要加得太多而“变味”，使自己的特色变得“怪异”或同质化。比如潮乐就像一杯潮汕工夫茶，香醇浓郁，别具一格。如果在茶里加哪怕一两滴咖啡或牛奶，就不是正宗的潮汕工夫茶了。比如第七届中国戏剧艺术节的《葫芦寺》在布景设计制作上花了不少功夫，追求“城市剧场”效果，缺乏自己的特色，却未能得到专家的认可。
戏曲舞台布景是为典型人物营造典型环境，有时也起到暗示主题的作用。作为戏曲舞台布景师，必须热爱生活、热爱潮剧，有与潮汕人一样的欣赏习惯，必须研究它，才能认真吸取本民族、本地区传统艺术的营养，以传统的严谨作为发展当今新艺术的基础，创造性地在戏曲舞台布景中发挥艺术想象力。
